I després està la temptació, tan humana, de renunciar a la puresa de l'escalada sucumbint a ajudes que estan a l'abast de la mà, com agafar-se en algun moment a la barana de corda que facilita l'accés al cim. A l'esforç sobrehumà que suposa ascendir amb solo el 35% de l'oxigen disponible a nivell de la mar cal afegir, així, la força de voluntat necessària per a rebutjar l'ajuda d'una barana que està a sol metres de distància i des de la qual els turistes veuen a l'escalador sense oxigen no sols com si fos un extraterrestre, sinó també com el desbaratador que els posa en evidència. La conseqüència d'aquest despropòsit és que molts alpinistes d'elit renuncien a pujar a l'Everest. Només van els que no tenen un altre remei perquè s'han marcat el repte dels catorze ochomiles, o els que trien vies més exigents i, per tant, solitàries, que són els menys.
La metàfora d'escalar l'Everest sol utilitzar-se quan es descriu la dificultat d'escriure una novel·la, una activitat que és també molt exigent, fins i tot en l'aspecte físic (que li ho preguntin als traumatòlegs especialitzats en la columna).
Igual que els montañistas, els novel·listes s'han beneficiat també d'uns certs avanços tecnològics. L'accés des de casa a les hemeroteques digitalitzades o els cercadors en línia faciliten molt la labor de documentació, encara que alguns romàntics prefereixin l'atmosfera entranyable de l'hemeroteca física o la companyia fidel del diccionari Fernando Corripio per a trobar sinònims.
De fet, Google va introduir en 2015 un canvi imperceptible en el seu algorisme que va suposar un pas intermedi cap als actuals models d'Intel·ligència Artificial (IA) generativa. A partir de llavors, el cercador convertia paraules en significats i ajustava els resultats en funció del comportament previ de l'usuari. Per això, no porten del tot raó els autors que, sent usuaris del cercador de Google, rebutgen de pla haver usat l'ajuda de la IA. S'ajusten a la veritat, però només fins a un cert punt, perquè, fins i tot quan s'acudeix a una hemeroteca digital –malgrat que la tecnologia de base és una pràctica tan analògica com l'escaneig– en el procés de consulta s'interactua amb sistemes d'IA que filtren, interpreten i reorganitzen la informació.
En qualsevol cas, recórrer a aquesta ayudita seria comparable a la decisió del muntanyenc d'usar un tram de corda o d'escala que una expedició prèvia ha deixat instal·lada a la muntanya. Gens greu. Una crossa que només els molt puristes rebutjarien. El problema arriba quan es popularitzen els xats d'IA generativa i descobrim que la màquina està en condicions de crear. I no sols això: preparada per a crear cada vegada amb més qualitat.
En poc temps s'ha passat del “mai escriurà com un humà” a la preocupació de l'editor davant la possibilitat que li colin novel·les amb dopatge algorítmic. Ja no es tracta només de tirar mà de trams puntuals de corda: la nova IA incorpora oxigen inesgotable i de fàcil ús; agafadors des del camp basi fins al cim; aproximació als campaments en helicòpter i moqueta i plantes ornamentals en les tendes de campanya. El kit complet de l'escriptor d'èxit.
Està passant. L'editorial Hachette ha retirat la novel·la supervendes Shy Girl , de Mia Ballard, davant l'evidència de l'ús rellevant d'intel·ligència artificial. Ballard es va excusar declarant a The New York Times que una persona contractada per a editar el text es va ajudar de la IA. Una editora barcelonina explicava aquesta setmana en privat que ja ha rebut el primer manuscrit dopat . Com ho va saber? En l'entrevista amb l'autor, aquest no va estar a l'altura de l'originalitat i el nervi del text.
Els editors estan inquiets, perquè les seves estructures no estan preparades per a contenir el que s'aveïna. Un problema afegit és que els sistemes de detecció d'IA en els textos són de moment poc fiables: ofereixen percentatges no menyspreables de falsos positius i de falsos negatius. L'escriptor Jorge Carrión va tuitar fa uns dies el resultat de passar el primer paràgraf de Cent anys de solitud, de 1967, pel verificador ZeroGPT: la conclusió era que el text de Gabriel García Márquez era cent per cent IA. “Estem entrant en un món absolutament demencial”, concloïa Carrión.
Segur que hi ha detectors millors que aquest, però cap garanteix la precisió absoluta perquè es basen en patrons estadístics de llenguatge i no en proves directes, però també perquè tenen problemes quan s'enfronten a models molt sofisticats d'IA i perquè no analitzen el procés d'escriptura.
En aquest escenari, no és forassenyat imaginar que cada vegada més lectors o espectadors acabaran acceptant els relats o guions creats amb l'ajuda de la IA. Ja està succeint: les fórmules d'èxit que utilitzen les plataformes de contingut, com incloure un mort en l'inici del primer capítol d'una sèrie, responen ja a suggeriments algorítmics. És més, molts pensaran que, si la IA s'ha infiltrat ja en la majoria de les nostres activitats personals o professionals, per què haurien de quedar exemptes les novel·les?
En un futur distòpic però no necessàriament llunyà, sobreviure en el món del llibre sense crosses d'IA pot arribar a ser tan difícil com ho era guanyar el Tour sense fer trampa en l'era d'ocasió Armstrong. Però no perquè la IA vagi a superar la creativitat humana, sinó perquè els humans haurem sepultat sota terra el nostre nivell d'exigència.
Per sort, no obstant això, sempre hi haurà herois (o antiherois) que desafiïn la norma.
Miquel Molina Muntané- lavanguardia.com
Comentaris
Publica un comentari a l'entrada